双向的过程,一方面是抒情者通过体验获得的“芬芳悱恻之怀”的活跃(情),另一方面是平日观察所得并积存于内心世界的景物影像的活跃(景)。这两种活跃形成了情与景的真正的相摩相**、相值相取,终于在内心形成了生色动人的情景交融的情景形象。有了情景形象附丽的情感,才是艺术情感。 上一节我们揭示了中华古代抒情论,强调自然情感不等同于艺术情感,艺术情感需要诗人的“蓄愤”“郁陶”“凝心”“凝思”,这样情感才能得到净化与升华。但问题是,那种在诗人的心中蓄积、回旋的情感就一定是艺术情感吗?或者进一步追问,艺术情感需不需要呈现?如果需要呈现的话,又如何呈现?中国古人很早就明白了这个问题。例如,刘勰的《文心雕龙》专门写了《隐秀》篇,提出“情在词外曰隐,状溢目前曰秀”[14]。这里说的其实就是抒情作品的...
- 本卷说明
- 代前言我的新时期文学理论研究之旅
- 导论
- 一本课题的社会现实背景
- 二本课题研究现状及其分析
- 三本课题研究之学术策略
- 第一章 儒道释
- 一儒家的文学观念
- 二道家的文学观念
- 三释家的文学观念
- 四儒家和道家的诗歌功能观
- 五儒家道家释家文学思想的互补
- 第二章 气神韵境味
- 一中华古代文论的基本范畴 气神韵境味
- 二和 气神韵境味的共同民族文化之根
- 三整体流动性 气神韵境味统摄文学的独特形式
- 四空灵感 气神韵境味的超越性
- 五形成古代文论民族文化个性的社会经济原因
- 第三章 感物言志原道
- 一感物第一序列观念
- 二吟志第二序列观念
- 三原道第三序列观念
- 第四章 眼中胸中手中
- 一从眼中之竹到手中之竹
- 二即景会心与艺术直觉
- 三神与物游与艺术想象
- 四成竹于胸与艺术心象
- 五出语惊人与艺术表达
- 第五章 言外象外韵外
- 一现代文学作品论的简要回顾
- 二言意象与文学作品三层面
- 三美在言外象外韵外
- 四性情意味文学作品的至处
- 第六章 虚静逆志品味
- 一文情难鉴读者的意义
- 二虚静无己读者襟怀与心境
- 三以意逆志读者接受过程的对话性质
- 四含蓄无垠对读者发出的意义邀请
- 五品味涵咏诗意的整体把握
- 第七章 志思蓄愤情景交融联辞结采
- 一志思蓄愤艺术情感生成之一
- 二情景交融艺术情感生成之二
- 三联辞结采艺术情感生成之三
- 四家国情怀与独造抒情的社会性与个性
- 五平澹抒情的民族性
- 六赋比兴情感的表现方式
- 第八章 格物性格闲笔
- 一叙事实出史学中国古代文学叙事的起源
- 二格物与动心叙事文学作者的条件与本领
- 三事体情理与天然图画叙事文学的艺术真实
- 四同而不同处有辨叙事文学人物性格的塑造
- 五闲笔不闲文学叙事功能的扩大与延伸
- 六杂而不越文学叙事的文法
- 第九章 意象意境典型
- 一西方文学理想论的成功与缺憾
- 二意象象征型文学的理想
- 三意境抒情型文学的理想
- 四典型写实型文学的审美理想
- 第十章 传统诠释新变
- 一传统不可割裂
- 二诠释继承与革新传统的必由之路
- 三在古今中西基础上实现新变
- 附录
- 再论中华古代文论的现代视野
- 代后记
- 三以意逆志读者接受过程的对话性质
- 四含蓄无垠对读者发出的意义邀请
- 五品味涵咏诗意的整体把握
- 第七章 志思蓄愤情景交融联辞结采
- 一志思蓄愤艺术情感生成之一
- 二情景交融艺术情感生成之二
穿成年代文女配：开局闪婚硬汉军官
甜宠双处咸鱼女主糙汉男主现代社畜的冯橖因为工作太卷而意外穿越到了小说里的七零年代。厌倦了勾心斗角，为钱拼命的日子的她决心抱住未婚夫贺南章的粗大腿，好从此过生躺平摆烂的人生。毕竟这位未婚夫不久后将会成为书中最强大佬。谁知大佬不开窍，一心想跟她解除婚约。从此冯橖的人生信条又多了一样，那就是扑倒贺南章，让他乖乖给自己当靠山。贺南章反对包办婚姻，从你我做起！冯橖有人包办还不好吗？再说了违背妇女意愿是犯法的，我就要嫁给你！贺南章说的什么胡话！多年后贺南章你不是说要给嫁给我吗？冯橖我说胡话的！贺南章直接把人扛到婚礼现场我当真了！...
至尊神殿
（又名至尊神殿至尊龙帝）（主角名陆鸣）一代天骄张浩然得到至宝人皇印，却惨遭兄弟陷害，附身于小家族落魄少爷身上。看落魄少爷手握至宝，如何崛起！既然上天给了我重活的机会，那我定要报仇雪恨，恣意人生！天才？圣子？若不服我，皆斩之！更☆多☆章☆节18W18...
人间政道
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重生空间之君上的无敌宠妃
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